古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shé一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两n)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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